MANUAL DEL USUARIO ÍNDICE: Controles Ventajas del Delay Digital Aplicaciones con el Delay Cálculo del Tiempo de Delay Operaciones Básicas Especificaciones Información FCC Información de Seguridad Garantía Panel Frontal SDA-102 2 3-6 6-8 9 9 10 10 11 12 Panel Posterior SDA-102 Enhorabuena! Ha elegido lo ultimo en sistemas de delay digital para alineamiento acustico de altavoces en auditorios, iglesias, estadios, teatros, salas de conferencia y demas espacios acusticos, sin importar su tamano y diseno. Para mas informacion acerca de las soluciones y ventajas que conlleva utilizar un sistema de delay digital consultar la pagina 3. En la pagina 6 se encuentra la guia de aplicacion de la unidad. Caracteristicas Especiales del SDA-102: · · · · · · · Una entrada, dos salidas Conversores AD/DA de 20 bits de resolucion y procesamiento digital a 24 bits Hasta 999.98 milisegundos de delay Resolucion de 20 microsegundos Controles de nivel tanto en entrada como en salida Sistema de bloqueo del panel frontal Montaje en rack de hasta 6 unidades MADE IN USA. © 2000 Sabine Inc. Paneles Frontal y Posterior del SDA-102 POWER Se trata del interruptor de encendido de la unidad. Su correspondiente LED se iluminará cuando el SDA-102 se encuentre encendido. ACTIVE/BYPASS En la modalidad ACTIVE la unidad retardara la señal de entrada, mientras que en BYPASS estará sin actividad. Al pulsar este conmutador, el SDA-102 quedará en BYPASS. En caso que se quiera apagar la unidad, ésta deberá estar en modalidad BYPASS para que deje pasar la señal de audio. CLIP Se trata de un LED de color rojo que se activa cuando el nivel de la señal de entrada está a 6 dB de llegar al punto de saturación. Dicho nivel se deberá ajustar para que el LED tan sólo se ilumine esporádicamente en los pasajes sonoros de máximo nivel. Destacar que los niveles altos pueden llegar a producir distorsión y saturación en la señal, mientras que niveles demasiado bajos producen ruido de fondo. SIGNAL Este LED informa que la señal se encuentra a un nivel de -30 dB con respecto al punto de saturación. LEVEL IN Se trata del potenciómetro de nivel de entrada. Se debe manipular mediante un destornillador de presición. LEVEL OUT A/B Son los potenciometros para el nivel de salida de los canales A y B. Al igual que el anterior, se deberá utilizar un destornillador de presición cada vez que se quieran ajustar (de 0 a 100%). El nivel máximo de salida se sitúa a +26 dBV para una carga balanceada de 600 ohmios, mientras que el nivel de pico es de +29 dB, balanceado. Flechas ? /? Con estos botones se incrementa o atenúan los valores para los tiempos de delay (en milisegundos) para cada canal de forma individual. A/B Con este conmutador se ajusta el tiempo de delay de ambos canales por separado. No hay más que selecciónar el canal que se quiere y se iluminará su correspondiente LED. A continuación, utilizar los botones representados por flechas para incrementar o bien reducir el valor de tiempo de delay. SISTEMA DE BLOQUEO Este conmutador que no tiene ningún indicativo y que se encuentra en la parte superior izquierda del panel posterior sirve para bloquear el panel frontal. Cuando está en la posición superior, la unidad se encuentra sin bloquear (su posición por defecto) y se podrá ajustar cualquier parámetro. En su otra posición (la de abajo), la unidad queda bloqueada y los tiempos de delay no podrán ser modificados. +12VDC Se trata del conector para el transformador de 12 voltios que viene incluido con la unidad. El uso de cualquier otra fuente de alimentación puede causar un daño permanente a la unidad, quedando la garantía sin ninguna validez. CONECTORES IN/OUT La unidad cuenta con 3 conectores tipo Euroblock de 3 pines cada uno dedicados a la entrada y a las 2 salidas. El pin 1 corresponde a masa, pin 2 a señal (+) y pin 3 a señal (-). PANTALLA Display de 4 cifras donde se representa el valor del tiempo de delay en milisegundos. 2 VENTAJAS DEL DIGITAL DELAY: Sincronización de altavoces, eliminación de la distorsión por filtro de peinado y alineación de la imagen acústica. ¿Por Qué un Delay Digital? El sonido que se puede apreciar como el más inteligible ocurre cuando dos personas se encuentran hablando cara a cara, puesto que el propio sonido tiene suficiente nivel y se trata de una señal directa; además, la direccción se encuentra alineada del emisor al receptor. Esto confirma la razón por la cual los sistemas sonoros más inteligibles son aquellos que se mantienen lo más proximos entre sí, tratando de emular la comunicación cara a cara. Si ésta es la meta que usted se propone, entonces lo esencial es incorporar un delay digital a su sistema de amplificación sonora. Hasta hace poco, los delays digitales tenían unos precios díficiles de pagar por parte del usuario medio y tan sólo las aplicaciones más sofisticadas podían justificar tal gasto. Afortunadamente, los precios de ciertos componentes electrónicos se han reducido considerablemente hoy en día, con el consiguiente beneficio para los delays digitales y también la posibilidad de adquirirlos por cualquier usuario. Existen 3 aplicaciones distintas para el delay digital: la primera y más importante es la de poder sincronizar altavoces y así controlar el exceso de reverberación. La segunda trata de reducir la distorsión sonora provocada por el fenómeno de filtro de peinado o `comb-filter'. La tercera se basa en la alineación de la imagen acústica, de modo que la dirección del sonido en un escenario típico de la sensación que procede del intérprete y no de los altavoces. Este manual trata de ser más que una simple guía de aplicaciones en donde solamente se explique la manera de ajustar los diversos controles y va más alla, exponiendo los conceptos básicos sobre acústica que se necesitan saber para poder sacar el máximo provecho al SDA-102, presentando además varios ejemplos de aplicaciones prácticas. Especial agradecimiento a Hans Drobilitsch de Hans Drobilitsch Audio GmbH. (Wollersdorf, Austria) por su invalorable ayuda técnica. Sincronización de Altavoces El sonido viaja por el aire a razon de 340 metros por segundo. Por otro lado, las señales eléctricas viajan aproximadamente un millón de veces más rápido desde el equipo sonoro hasta los altavoces. La principal tarea de los delays digitales consiste en poder sincronizar un determinado número de altavoces de modo que el espectador pueda escuchar al unísono el sonido procedente de dichos altavoces, estén donde estén. Hay que destacar que la sincronización de altavoces reduce además la reverberación, lo que hace aumentar el índice de inteligibilidad. Cómo Sincronizar Señales Existen varias herramientas para poder medir de forma precisa el tiempo que tarda la señal procedente de un altavoz en llegar a un punto determinado de la audiencia. La mayoría de estos sistemas de medición resultan ser sofisticados y por supuesto muy costosos, pero afortunadamente otro tipo de herramientas más sencillas logran hacer un buen trabajo de medición en gran mayoria de aplicaciones. En la década de los 30, los ingenieros de entonces sincronizaban los altavoces de graves con los de agudos de las salas de cine mediante la amplificación de picos a través del sistema: movían los altavoces hasta que escuchaban que la señal de pulso se percibiera por ambas vías. Este método también resulta especialmente útil cuando se quiere sincronizar el sonido directo procedente de un determinado músico con respecto al sonido procedente del sistema sonoro que se va a utilizar para amplificar. Otro método que se puede emplear es el de utilizar un comprobador de fases, sobretodo para sincronizar las señales procedentes de dos altavoces (tanto de 2 vías como los de tipo full-range) puesto que este tipo de aparatos incorporan un generador de señales de pico y un receptor; además resultan bastante asequibles y poseen otras utilidades. Procesando Delays El proceso de conversión de señales analógicas en digitales y viceversa conlleva un pequeño retardo en la señal que puede estar entre 0.9 y 9 milisegundos. Este tipo de retardo aparece en las especificaciónes de los equipos Sabine con el valor más bajo posible. Destacar que se puede tener la unidad en 0 segundos de delay con tan sólo tenerla en bypass. 3 No todos los fabricantes incluyen dentro de las especificaciónes de sus equipos este tipo de retardo electrónico, si bien debe tenerse en cuenta cuando se quiera sincronizar un sistema sonoro. El usuario debe asegurarse que todos los equipos digitales están en funcionamiento, es decir, que no estén en bypass a la hora de sincronizarlos.Además, se debe tener especial cuidado en realizar un apropiado ajuste en las líneas de retardo en caso que más tarde se quiera añadir otro equipo digital al sistema. Clusters A los altavoces que se colocan en el centro de una sala se les denomina clusters y ofrecen numerosas ventajas comparándolos con los sistemas de altavoces montados a ambos lados del escenario. La ventaja más obvia resulta ser la poca diferencia de distancia entre el espectador más alejado y el más cercano con respecto al cluster, con lo que la mayoría del público está percibiendo el programa sonora practicamente al mismo nivel. Los clusters ofrecen además otras dos ventajas concernientes a la imagen visual. Diversos estudios han demostrado que la gente puede llegar a detectar los cambios más infimos en cuanto a la dirección del sonido en el plano horizontal, cosa que no ocurre lo mismo con el plano vertical. Esto sugiere que el sonido procedente de un cluster central ayudará a que el espectador identifique mejor lo que está escuchando con lo que ve que si, el sistema de amplificación estuviera a ambos lados del escenario. Todas aquellas personas que se encuentren más cercanas al escenario que del cluster oirán el sonido directo del músico antes que el sonido procedente de los altavoces; esto hace que el sonido parezca proceder del intérprete en sí y no del sistema de amplificación (consultar `El Efecto de Precedencia' más adelante). Distorsión del Filtro de Peinado Cualquier lector puede recordar aquellos experimentos de la época escolar donde en un tanque de agua se tiraban piedras y las olas eran generadas desde dos puntos distintos. Las ondas/olas de cada una de las piedras se combinaban unas con otras para generar a su vez diferentes patrones de interferencia. En algunos puntos, las crestas y los valles estaban en fase, de modo que formaban ondas de mayor envergadura, mientras que en otros las ondas eran canceladas por el valle de otras. Este tipo de experimento demuestra claramente que los patrones de interferencia son más fuertes cuando la amplitud de las ondas de cada fuente es igual. Una interferencia similar ocurre en los sistemas de amplificación sonoros cuando se tiene una señal retardada en tiempo que se vuelve a mezclar junto con la señal original. Este tipo de patrones de interferencia es lo que se conoce como filtros de peinado (en inglés `comb filter') debido a que la representación de su comportamiento en cuanto a la respuesta en frecuencia se asemeja a los dientes de un peine (ver figuras 1 y 2). Existen unas cuantas situaciones comunes que generan este tipo de interferencias; por ejemplo, cuando un programa sonoro se reproduce a través de un sistema de altavoces, el altavoz que se encuentre más alejado interfiere irremediablemente con aquél que se encuentre más cercano a un punto de escucha dado. Los filtros de peinado también se generan cuando, por ejemplo, una persona se la escucha por dos teléfonos diferentes, uno más cercano que otro. También se producen filtros de peinado al mezclar efectos digitales con la señal directa. Fig. 1: FILTROS DE PEINADO. La señal de entrada es mezclada con la misma señal, está con 2 miliseg. de retardo. (Ambas señales poseen la misma amplitud. La ganancia máxima del filtro es +6dB, mientras que la profundidad máx. es -4dB). 4 Fig. 2: FILTROS DE PEINADO. La señal de entrada es mezclada con la misma señal, ésta con 2 miliseg. de retardo. (La señal retardada posee 10dB menos de amplitud. La ganancia máxima del filtro es +2.5dB, mientras que la atenuación máx. es -3dB). Como puede observarse, reduciendo la amplitud de la señal retardada se reduce el efecto del filtro de peinado. Cálculo para las Frecuencias del Filtro de Peinado Las frecuencias tanto de las cancelaciones como de los refuerzos dependen del tiempo de delay, es decir, la diferencia de tiempo entre la llegada de la señal original y la de la señal retardada. La frecuencia para la primera cancelación ocurre a 1/(2 x t) Hz, donde t= tiempo de delay en segundos. Las cancelaciones están separadas por (1/t) Hz. La figura 3 muestra cómo el filtro de peinado cambia con respecto al tiempo de delay. Fig. 3: A medida que el tiempo d ...