TABLA DE CONTENIDOS 1. Presentación 1.1 Introducción 1.2 Características 2. Controles & Conexiones 2.1. Diseño del Panel Frontal 2.2. Controles del Compresor 2.3. Controles del Gate (Puerta) 2.4. Gain 2.5. Bypass & Link 2.6. Patch Panel (Conexiones del panel trasero) 2.7. Power 3. Ajustes básicos y Aplicaciones 3.1. 3.2. 4. Programación básica Aplicaciones básicas Detalles Técnicos. 4.1. Especificaciones Técnicas A ­ Apéndice Unas palabras sobre compresión ... 2 PRESENTACION 1.1. INTRODUCCION. Gracias por adquirir el procesador dinámico de dos canales/estéreo PreSonus ACP-22. Tu procesador ha sido diseñado utilizando los mejores y más avanzados componentes para ofrecerte una compresión y una puerta de ruido limpias durante tiempo indefinido. Creemos que el ACP-22 es una unidad de un sonido excepcional y de un excepcional valor. Presonus Audio Electronics está decidida a mejorar constantemente sus productos y cree que la mejor forma para desarrollar esta tarea es la de escuchar a los expertos en sus productos, nuestros apreciados clientes. Presta una gran atención a las conexiones del ACP-22 y tu sistema. Una toma de tierra defectuosa suele ser la causa más habitual de los problemas de ruido de fondo en los sistemas de sonido tanto en directo como en estudio. Te sugerimos que leas con atención este manual para que conozcas sus prestaciones y aplicaciones, antes de conectar el ACP-22. 1.2. CARACTERISTICAS Este es un resumen de las principales características del ACP-22: ? Compresor/Limitador en cada canal. Cada canal de tu ACP-22 contiene un Compresor de audio que también puede ser utilizado como Limitador alterando el ratio de compresión. Tendrás un amplio control de los parámetros Threshold, Ratio, Attack y Release para cada procesador. Puedes seleccionar entre los ataques Auto y Manual y entre las curvas Release con compresión de tipo, Hard o Soft Knee (ve a la sección de Aplicaciones para una rápida guía sobre los factores de compresión/limitación). El compresor demostrará ser realmente útil en muchas situaciones, por ejemplo en la grabación de instrumentos o voces que varíen en volumen, o bien al situar el limitador antes de tu grabadora digital para evitar saturaciones en las entradas del mismo. El modo estéreo de trabajo es ideal para el uso de la salida principal desde tu consola o mezclador tanto en los trabajos de mezcla en estudio como en el refuerzo del sonido en directo. ? Dos puertas de ruido dinámicas. Cada canal de tu ACP-22 tiene una puerta de ruido dinámica independiente que puede ser utilizada para filtrar una pista de batería, una ruidosa cinta de casete, para aislar un instrumento o para separar la voz del ruido de fondo. Cada puerta de ruido (Gate) ofrece los controles de Attack, Threshold, Release y Gate close Range. El Gate Close Range (rango cerrado de la puerta) puede resultar muy útil para conseguir mezclas con un sonido más natural o al mezclar y filtrar muchos instrumentos a la vez. 3 PRESENTACION ? Enlazado de Canales Estéreo. La función (Link) te permite enlazar ambos canales del ACP22 para que trabaje en estéreo. Cuando están enlazados, ambos canales siguen los ajustes realizados en el canal one (uno) que se convertirá en el canal Master. ? Controles de Bypass y Gain independientes para cada canal. Cada canal cuenta que tiene un Bypass independiente para escuchar la señal "antes y después" del procesado con el compresor, limitador o la puerta de ruido y un control de Gain (ganancia) para solucionar cualquier posible pérdida de la señal como resultado de la cantidad de compresión que se haya aplicado. ? Jack para proceso Sidechain en cada canal. Cada canal del ACP-22 está diseñado para albergar un jack especial para el proceso del espectro sonoro, compresión y las aplicaciones de ducking (modulado). El Sidechaining resulta útil para eliminar ruidos de siseo en las pistas de voz y para ducking tracks (pistas moduladas) por detrás de un narrador para auto- mezclar un servicio, una emisión o una actuación. Cuando se utilizan muchos canales Enlazados (LINK), el Envío (send) del jack Sidechain del canal Master contiene mezcla de todos los canales unidos una prestación realmente válida permitiéndote controlar muchos canales de proceso con un único send/return (envío/retorno) del SideChain (Lee la sección de SideChain para ver como se utiliza). ? Jacks de Sidechain/Keying para cada canal. Tu ACP-22 también incluye un jack independiente en cada canal para los servicios de Gate Sidechain/Keying. Resulta muy útil para procesar un sonido externo cono una pista de la caja de una batería, por ejemplo, o para colocar ecualizadores o filtros s de la puerta de ruido (gate) para que filtre solamente la frecuencia más grave del bombo, etc. ? Entradas/salidas balanceadas XLR y no balanceadas TRS de ¼". Tu ACP-22 acepta entradas balanceadas de tipo XLR y con conectores de entrada y salida de tipo TRS para las no balanceadas. ? +4dBu o -10Dbv. El volumen interno de tu ACP-22 puede ser ajustado entre los +4 dBu (profesional) y -10dBV (línea), haciendo posible su uso en casi cualquier situación. 4 CONTROLES & CONEXIONES 2.1. Diseño del panel Frontal Observa que el panel frontal está dividido en dos secciones idénticas. Estas son las cadenas de proceso de la señal del ACP-22. Cada canal contiene: · · · · Compresor/Limitador Puerta de Ruido (Noise Gate) Gain (Volumen de salida) Controles de Link&Bypass 2.2. Controles del Compresor. Threshold El Threshold (Umbral) del compresor ajusta el volumen en el que comienza la compresión. Cuando la señal se sitúa por encima del valor de Threshold es seleccionada para la compresión. Básicamente, a medida que giras el control de Threshold en el sentido de las agujas del reloj, la señal de entrada se comprime (Si estableces un ratio mayor de 1:1). 5 CONTROLES & CONEXIONES Ratio El valor Ratio ajusta la "campo" de la compresión. Que puede ser definida como el volumen de salida frente al volumen de entrada. Por ejemplo, si has seleccionado un ratio de 2:1, cualquier señal por encima del Threshold será comprimida con un ratio de compresión de 2:1. Esto indica sencillamente que para cada 1 dB de aumento dentro del compresor, la salida sólo aumentará ½ dB. A medida que el Ratio es más alto, el compresor se va convirtiendo en un limitador. Definimos Limitador como el procesador que limita el volumen de la señal según el valor establecido por el Threshold. Por ejemplo, si ajustas el control de Threshold a 0Db, y el Ratio totalmente girado en el sentido de las agujas del reloj, el Compresor se convierte en un Limitador a 0 dB. Esto quiere decir que la señal estará limitada a un volumen de salida de 0 db independientemente de la señal de entrada. Attack (Ataque) El control Attack ajusta la velocidad con la que el compresor "actúa" sobre la señal de entrada. Un ataque lento (Slow Attack) (con el mando girado totalmente en el sentido de las agujas del reloj) te permite que el filtro inicial de la señal (generalmente denominado transito inicial (initial transient) ) para pasar a través del compresor sin que la señal sea comprimida, mientras que un ataque rápido (Fast Atttack) (con el control girado totalmente en el sentido contrario a las agujas del reloj) aplica inmediatamente a la señal los ajustes de Ratio y Threshold establecidos en el compresor. El control Attack sólo está activo cuando el botón Auto no está activado. Cuando el botón Auto está activado, el compresor establece automáticamente el tiempo de ataque apropiado para la compresión. Release (Relajación) El parámetro Release establece el intervalo de tiempo que se toma el compresor para reducir la Ganancia Gain Reduction a cero. (Sin reducción de ganancia). Los tiempos de Release muy cortos pueden provocar un sonido muy "tenso", sobretodo en los instrumentos que trabajan con frecuencias graves como por ejemplo un bajo. Los tiempos de Release muy largos pueden provocar una señal sobre comprimida, lo que a veces se conoce como un sonido "squashing" (aplastado). Se pueden utilizar toda la gama de intervalos de Release en algún momento, no obstante debes experimentar para llegar a estar familiarizado con las diferentes posibilidades sonoras. (Dirígete al capítulo de Aplicaciones de este manual para revisar algunas ideas). 6 CONTROLES & CONEXIONES El control de Release sólo está activo cuando el botón Auto no está activado. Cuando el control Auto está activo, el compresor determina automáticamente el tiempo de release adecuado para la compresión. Soft El botón Soft selecciona las curvas de compresión Soft Knee (Suave) o Hard Knee (Exacta). Cuando este botón está pulsado, se utilizan las curvas con codos de compresión suave (Soft). En las curvas con codos exactos (Hard), la reducción de ganancia aplicada a la señal se produce tan pronto como la señal excede el volumen establecido por el Threshold. Con la compresión suave (Soft), la reducción de ganancia se produce gradualmente después de que la señal exceda el Threshold, consiguiendo una respuesta considerada más musical (por algunos). Auto Cuando está pulsado, el botón Auto ajusta forma automática los valores de attack y release. Los controles de Attack y Release no son operativos y se utiliza una curva reprogramada automáticamente para sendos valores. 2.3. Controles Gate (Puerta de ruido). Threshold El Threshold (Umbral) de la puerta de ruido determina el volumen que abrirá la puerta de ruido como indicará el LED denominado "OPEN LED" situado sobre el control de Threshold. Todas las señales por encima del valor de Threshold pasarán por la puerta, mientras que las señales por debajo del valor establecido por el Threshold reducirán su volumen en la cantidad determinada por el interruptor Range. 7 CONTROLES & CONEXIONES El "LED CLOSE" situado sobre el control de Threshold indica cuando se cierra la puerta (el volumen de la señal es inferior al del umbral). Si se sit úa el control de threshold completamente cerrado, la puerta de ruido se desactiva (se queda siempre abierta) permitiendo que todas las señales la crucen sin afectar a su sonido. Attack El control Gate Attack ajusta la velocidad con que se abre la puerta de ruido para permitir el paso de la señal. Los tiempos más rápidos resultan útiles cuando trabajamos con instrumentos de percusión, baterías, etc.. Los tiempos de ataque más lentos eliminaran los cortes y ruidos de la puerta cuando se trabaje con la voz, instrumentos, etc.. Release El parámetro Gate Release (Tiempo de Relajación de la Puerta) determina la velocidad con que se cierra la puerta. Puedes observarlo si te fijas en los LED OPEN y CLOSED. A medida que aumentamos el valor del Release (girando el control en el sentido de las agujas del reloj), verás que el LED CLOSE refleja este cambio. Los tiempos para el Release suelen ser fijados de forma que se produzca un descenso natural del sonido instrumental o la voz, igual que si no fuesen procesados. Los tiempos de Release cortos ayudan a limpiar la señal de ruidos de fondo pero también pueden inducir ruidos "cortes" en los instrumentos percusivos. Los tiempos de Release más largos generalmente evitan estos "cortes" y deben ser ajustados buscando conseguir el sonido más natural para la señal procesada. Range El control Range es la reducción de volumen que se produce al cerrar la puerta.. Si el interruptor de Gate Rate está pulsado, la señal reducirá su volumen en 60 Db cuando pase por debajo del umbral. Si el botón de Range no está pulsado, la señal será reducida al pasar por la puerta en 6 dB. El LED CLOSE situado sobre el control Threshold muestra esté proceso brillando según el rango de reducción seleccionado. Cuando el rango seleccionado es de 60 Db lo hará con el máximo brillo al final del tiempo de release, éste se ajusta utilizando el control Release. Filter (Filtro) La función Filter de tu ACP22 modifica la señal de audio de modo que resulte menos sensible a los instrumentos de altas frecuencias. Esto supone que cuando el filtro está activo, la puerta sólo se abrirá para los instrumentos de frecuencias más graves. El filtro tiene un valor de -6Db a 2.5 kHz. El filtro recorta las frecuencias más agudas con un valor de -12 dB por octava. Esta característica te resultará útil cuando trabajes con una batería, donde tienes que hacer que los platos no abran la puerta para los timbales, etc. 8 CONTROLES & CONEXIONES 2.4. Gain Gain (Ganancia) Cuando se comprime una señal, la reducción de la Ganancia generalmente provoca un descenso del volumen general. El control Gain te permite restaurar la pérdida de volumen que se produce como consecuencia de la compresión utilizada. (Como si se reajustase el volumen). 2.5. Bypass & Link Bypass Al activar el Bypass se eliminan todos los procesos que estuviesen siendo ejecutados en el ACP-22 ...